Mar a bhios stiùiriche theatar stèidhichte ann am Mumbai a ’toirt còmhla fìor sgeulachdan mu dhaoine a tha glaiste

Smaoinich Sapan Saran air sreath de charactaran an dèidh agallamhan le barrachd air 50 neach gus tuigse fhaighinn air na taobhan falaichte de ghlasadh.

Is e am pàirt as inntinniche agus as dùbhlanaiche den phròiseact gu bheil sinn uile a ’fuireach anns an ùine a tha sinn a’ dèanamh aithris. Bha seo a ’ciallachadh gu bheil na cleasaichean, mar a h-uile duine eile, cuideachd a’ dèiligeadh ris na rudan aca fhèin, arsa Saran

Nuair a chaidh an glasadh ainmeachadh anns an dùthaich, bha Vasudha Gehlot dìreach far an robh i airson a bhith. A ’fuireach còmhla ri a leannan anns a’ flat aige ann am Mumbai, a-mach à ruigsinneachd a teaghlaich ann an Udaipur, tha i ag innse don chamara rè a ’chiad seachdain blàth, Mere liye toh perfect lockdown hai. Bidh i a ’sgrìobhadh a’ chiad sgeulachd ghoirid aice beagan làithean às deidh sin agus tha a ’chiad argamaid aice leis a’ chompanach aice. Mar a thèid ùine seachad, tòisichidh Gehlot a ’frasadh. Thuirt i ris a ’chamara, Aig deireadh an latha, chan eil ann ach ghar nahi hai…

dealbhan de na damhain-allaidh gu lèir

Tha i na prìomh-charactar ficseanail de shreath coileanaidh air-loidhne, leis an tiotal 21 Din, 20 Raat, ach chan eil Gehlot na ìomhaigh de mhac-meanmna. Smaoinich an neach-dreuchd taigh-cluiche stèidhichte ann am Mumbai, Sapan Saran, i fhèin agus sreath de charactaran eile às deidh dhi agallamhan a dhèanamh le barrachd air 50 neach gus aon de na taobhan falaichte den ghlasadh a thuigsinn - a ’chìs tòcail air daoine fa-leth. Ann an 2018, bha Saran na cho-sgrìobhadair de riochdachadh Theatar Nàiseanta na Cuimrigh, Sisters, a chaidh a tharraing bho agallamhan le boireannaich Àisianach às a ’Chuimrigh agus na h-Innseachan.

Le taighean-cluiche air feadh an t-saoghail dùinte air sgàth COVID-19, 21 Din, 20 Raat a ’riochdachadh oidhirp le cleasaichean theatar gus cuirm a chruthachadh aig àm a tha air atharrachadh. Faodar an coileanadh fhaicinn air 21Din20Raat. Ann an agallamh post-d, tha Saran, co-stèidheadair Tamaasha Theatre agus sgrìobhadair / stiùiriche airson 21 Din, 20 Raat, a ’bruidhinn mun dealbh-chluich:

An robh adhbhar pearsanta air cùl a ’phròiseict gus faireachdainnean dhaoine eile a thuigsinn aig àm glasaidh?

Thachair m ’athair, a tha 68, a bhith a’ tadhal orm agus bha an glasadh a ’ciallachadh gum biodh e a-nis còmhla rium. Bidh e a ’tuiteam a-steach, mar a chaidh a mhìneachadh mar, an roinn àrd-chunnart. Thòisich am murt tòcail an sin. Mun àm a chaidh an glasadh ainmeachadh gu foirmeil, bha mo charaidean is mo chàirdean an-còmhnaidh a ’cur an cèill eagal, teagamhan, miannan, ceistean - gun fhreagairtean empirigeach no loidsigeach. B ’e ceistean feallsanachail a bh’ annta le freumhachadh domhainn ann am faireachdainnean.

Bha tòrr sgrìobhainnean poilitigeach, staitistigeil agus saidheansail a ’tachairt timcheall oirnn. Ach, cha robh sgrìobhainnean tòcail gu leòr ann. Mar sin, bha Sunil Shanbag (co-stèidheadair Tamaasha Theatre, Ceannard Pròiseact airson 21 Din, 20 Raat) agus bha mi a ’faireachdainn gu robh feum air seo a dhèanamh.

Càite an do lorg thu na prìomh phrìomh dhaoine agad?

Bha mi a ’dèanamh sgrùdadh air sreathan sìmplidh de cheistean leithid‘ Dè cho eadar-dhealaichte sa tha thu a ’dèiligeadh ris a’ bheachd mu bhàs a tha do-sheachanta ceangailte ris a ’bhìoras seo, nuair a tha thu 65 agus nuair a tha thu 22?’

Gu sònraichte, tha caractar an sgrìobhadair, air a chluich le Sudhir Pandey, air a bhrosnachadh le grunn sgoilearan / sgrìobhadairean as sine as aithne dhomh. Thàinig an caractar sin gu bhith na chnàimh-droma feallsanachail dha na tachartasan aige. Dh ’fhaodadh e ceistean bunaiteach fhaighneachd mu bhith ann. Tha a ’mhaighdeann, air a chluich le Shilpa Sane, a’ riochdachadh na boireannaich neo-eisimeileach bhon t-sluagh mhòr de chlas obrach ann am Mumbai - feisty survivor, eu-coltach ri an co-aoisean meadhan-chlas. Tha Nisha Dhar, a tha a ’cluich a’ bhancair, i fhèin na Kashmiri agus tha iomradh seòlta ach cudromach oirre a bhith draghail mu staid nan cùisean san dùthaich aice fhèin. Tha i comasach air ceangal a dhèanamh ris a ’ghlas ann an Kashmir airson a’ chiad uair, aig ìre pearsanta agus tòcail. Ràinig mi cuideachd a-mach gu càirdean anns a ’bhaile agam ann an Rajasthan. Bha iad sin nan eòlasan beò cudromach. Chaidh agallamhan a dhèanamh le cuid de na daoine thar ùine gus sùil a chumail air na faireachdainnean agus na smuaintean gluasaid aca.

Inns dhuinn mun eòlas agad air a bhith nad neach-dèanaidh theatar astar fada.

Lorg sinn ar pròiseas mar a chaidh sinn air adhart. Tha timcheall air sia ìrean air a bheil mi eòlach a-nis: rannsachadh, sgrìobhadh, stiùireadh, losgadh, deasachadh agus luchdachadh suas. Mar as trice, bidh mi a ’sgrìobhadh prògram, ga ruith le Sunil (Shanbag). Bruidhnidh sinn mun dòigh-obrach teacsa agus losgaidh. An uairsin cuiridh mi an sgriobt gu na cleasaichean. Tha stiùireadh bun-bheachdail air obrachadh airson a ’phròiseict seo. Feumaidh na cleasaichean am beachd nas motha agus an smaoineachadh neo-shoilleir a thuigsinn.

An toiseach, chuir sinn iomraidhean air cleasaichean airson ceàrnan camara / dealbhadh seata. An uairsin ghabh cleasaichean thairis. Lorg Nagesh Bhosale àite air a ’bharraid aige agus thug e air coimhead coltach ri taigh baile. Bha aig Ajeet ri coimhead airson oiseanan san taigh aige agus bha aig Manjiri ri seòmar pooja gluasadach a chruthachadh. Tha e mìorbhuileach gu bheil a ’mhòr-chuid de chleasaichean theatar a’ tuigsinn cho cudromach sa tha pròiseact agus a ’cluich gu cridheil. Tha Satyam Sai air an t-sreath a dheasachadh air Adobe Premiere. Cho-dhùin sinn an deasachadh a chumail cho ìosal agus a ghabhas gus spiorad an fhilm amh fèin-chlàraichte a bh ’againn a chumail suas.

Dè na dùbhlain agus na cnapan-starra a bha sa phròiseas seo?

Is e am pàirt as inntinniche agus as dùbhlanaiche den phròiseact gu bheil sinn uile a ’fuireach anns an ùine a tha sinn a’ dèanamh aithris. Bha seo a ’ciallachadh gu bheil na cleasaichean, mar a h-uile duine eile, cuideachd a’ dèiligeadh ris na rudan aca fhèin. Tha uinneag teann aig cuideigin ri losgadh - dà uair san latha, fhad ‘s a tha Kailash Waghmare anns a’ bhaile aige ann an Jalna ann an sòn lìonra fòn ìosal. Agus tha cuideigin a tha càirdeach dha air a bhith deimhinneach airson COVID-19.

Tha cugallachd deatamach. Tha e cudromach tuigsinn gur e pròiseact dhaoine a tha seo agus chan e oidhirp malairteach. Coltach ris an taigh-cluiche againn, chuir sinn romhainn obrachadh leis na tha againn agus a ’chuid as fheàrr a dhèanamh dheth.

Is e aon de na tha riatanach de theatar faisg air làimh - eadar luchd-ealain agus eadar luchd-ealain agus luchd-èisteachd. Ciamar a dhèilig thu ri seo airson 21 Din?

Tha mi gu h-onarach a ’smaoineachadh nach biodh am pròiseact seo air a bhith comasach nam biodh sinn, nar cinn, a’ feuchainn ri dreach air-loidhne de theatar a chruthachadh. An àite sin, chaidh bun-bheachdachadh 21 Din a stiùireadh le miann domhainn airson sgrìobhainnean. Tha mi a ’smaoineachadh gur e an seòrsa rud a leasaich am pròiseact gu h-organach seòrsa de dh’ fhicsean sgrìobhainnean. Coltach ri prògraman aithriseach, bha ùidh againn ann a bhith a ’coimhead air beatha‘ fìor ’, le fòcas air beatha dhaoine a-staigh. Bha mi a ’faireachdainn nam biodh saorsa agam ficsean a dhèanamh, gum b’ urrainn dhomh caractaran a chruthachadh a tha a ’toirt a-steach smuaintean agus beachdan grunn dhaoine‘ fìor ’.

Air feadh an t-saoghail, tha theatar a ’dol an sàs ann an riaghailtean atharraichte a’ chomainn-shòisealta nuair a bhios cruinneachaidhean air an dì-mhisneachadh airson ùine. A bheil 21 Din trèilear don t-seòrsa taigh-cluiche ùr a chì sinn?

O chionn beagan làithean, roinn an stiùiriche theatar stèidhichte ann an Delhi, Amitesh Grover, post air Facebook de theatar ann an Taiwan a tha ag obair an-dràsta. Thug e gàire air m ’aodann. Ged a tha cus obair a ’tachairt air-loidhne, tha m’ inntinn gu dearbh buailteach gluasad a dh ’ionnsaigh na deuchainnean far-loidhne. Orcastra na h-Ungaire a bhiodh a ’craoladh chonsairtean bho chàraichean. Na sràidean san RA a thug daoine a-mach a dhannsa, uile air an cuairteachadh le comharran astar sòisealta air am peantadh air an rathad. Is iad sin na deuchainnean a tha gam bhrosnachadh. Nuair a leigeas mi sìos a bhith a ’ceannach biadh, bidh mi a’ dol tarsainn air maidan agus chan urrainn dhomh cuideachadh a ’smaoineachadh dè an ìre iongantach a tha seo. Àite fosgailte air a chuairteachadh
le togalaichean air na ceithir taobhan.

21 Chan e Din an seòrsa taigh-cluiche a chì sinn. Ach, is e sgrìobhainn ealanta a th ’ann de fhaireachdainnean daonna a chaidh a chruthachadh le cleachdaichean theatar aig àm sònraichte ann an eachdraidh dhaoine.